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已有 886 个人阅读了此文章 [字体 ] 发布日期:2014/1/2 21:34:01

伍炳亮

 

明清大型黄花梨家具材料80%取自越南黄花梨吗?

 

  佛山叶主: 伍先生,你在收藏鉴要的新仿古典家具行情浅析一文中所说的明清以来的制作大型黄花梨家具所用材料80%取自越南黄花梨,此话有依据吗?

  伍先生:  您好!非常感谢你在网上提出的问题!我在关于海南黄花梨材质讨论的帖子中提到明清以来制作的大型黄花梨家具所用料80%取自越南黄花梨……”,此论断的依据来源于我多年采购黄花梨的实际经验并参考有关论文典籍得出的看法。具体依据如下:

   一:我们可查阅王世襄先生所著的《明式家具珍赏》一书;文中提到黄花梨古无此名,而只有花梨或写作花榈。后来冠以字 ,主要藉以区别现在还大量用来制造家具的所谓新花梨。花梨早在唐代已经陈藏器收入《本草拾遗》称花榈出自于安南及海南,用作床几,似紫檀而色赤,性坚好……”“安南的地域范围即相当于现在的越南。

   二:我很认同王老说法,因为我个人从事古董经营、购藏紫檀、黄花梨老家具等和新仿古典家具已二十八年有余,多年沉迷于研究、收购、收藏和高仿创新设计。我们可从民间收购的经典老家具、国际明清家具拍卖会的拍卖图录、以及国外大型博物馆的展品来看,如果家具中使用整件黄花梨厚板制作的(规格3米多至4米,宽5060厘米,厚度8厘米-9厘米)大翘头案、搭几大案、大宽板面大画案、大号四件柜、顶箱柜等等家具。其板材之密度稍显松散、油质不高,和现在海南黄花梨材料之密度与油性存在明显差异。

   另外,也未见当前的海南黄花梨板材中有如此大料。对于目前海黄无大料的事实,也有朋友提出看法:认为明代时期海南黄花梨存在着巨型大料,而过度的砍伐后导致了大料的绝迹,因此造成目前海黄无大板材的原因。对此看法,我们应该依据历史的痕迹来判断事实。在八十年改革开放之初,古典家具行业逐渐发展兴盛,很多企业巳开始使用海南黄花梨木材制作仿古家具,包括我在内。当时所购买的材料,还有很多是海南黎民从山上挖掘自明清时期巳经砍伐黄花梨木材后遗留下来的树头、树根。从树头上断截面风化腐掉的皮壳来看,足以见证着巳有几百年的历史。在我以及业内朋友使用海南黄花梨树头料制作家具的数十年中,从没发现超过50厘米以上直径的树头,更未有见过在海南民间超长2米,宽50厘米,厚8厘米以上的大板材,我相信同行们这么多年来在也没有收购到或见到过这么大尺寸的旧黄花梨板材。

   树根深置山中数百年,是对海南黄花梨以往存在情况的最好说明。巨型树根尚不得见,那么所谓的海南黄花梨大型板材从何而来呢?古人云皮之不存,毛将焉附?因此,依据上例事实,只要我们细心去分析和研究,自然不难判断明清时期所制作的大件黄花梨家具材料来源何地的问题?
以上是自己的一些看法,若有不足之处,欢迎大家多多指正。谢谢! ——伍炳亮!

 

谈工艺:制作方法、结构、家具的造型

 

      伍老板:你好!我想请教几个工艺方面的问题:

1、批漆灰主要是起什么作用?是不是现在人用的腻子?

2、家具上蜡是全部用蜂蜡还是必须掺和其他什么蜡在里面才行?

3、有人说好家具是不用胶水的,而且可以打散撤卸的?

4、紫檀家具在开料前必须冰冻3年,有这个说法吗?

  张先生:
  您好!家具批灰作用,是用来填补木材里面针鼻眼作用,使家具表面处理更加细嫩和有韵味。家具最后处理一般上蜡,有的采用蜜蜂蜡,有的采用进口古董蜡,北方气候干燥,有的喜欢采用合桃油;南方地区比较潮湿,一般采用古董蜡。古典家具保养,一年上蜡一至两次,可保持光润度,经过多年这样的处理,会在家具之中产生所谓包浆出来,有古朴之味道。明清家具制作,一般按明清标准榫结构做法,绝不允许下一颗铁钉,大件家具,全部要折装组合,关于家具用料、开料后放上几年再用,这样处理当然最好,起码对木材干燥稳定方面起到一定作用。谢谢!

  主题:伍先生,您没有把自己的网站?

   伍先生:您没有把自己的网站当成摆设和噱头,真正使我中华源远流长之红木文化在网络载体中发扬光大,可见您之卓识远见,本人深表感佩.从您的迅速回复中,我感觉到了您做事的认真和做人的热忱。虽然是秋天了,也让人有如如沐春风。

   给您提一个商业建议,能否开展木材鉴定的业务对于大多数红木爱好者来说:对红木的鉴识都很肤浅。而市场上的家具商良莠混杂,红木商品鱼目混珠,真假难辨,多有红木爱好者上当受骗的情况。如果有一家信用卓著,专业水准高的机构提供有偿鉴定服务,如按购买价的5%或按件收取鉴定费,购买人虽然多花了一点钱,但买了个放心,您又可以开辟一个新的行业,何乐而不为呢?当然,您可能有这样的担心:这种鉴定会不会得罪同行?其实大可不必,正如已经比较成熟的提供珠宝鉴定的机构一样,您可以作为投资人,(依托您的专业技术人员)创立一个新的鉴定品牌。以上意见妥否,请斟酌.
  祝兴隆厚积薄发,生意兴隆

   另,您所见的越南黄花梨和海南黄花梨在纹理和细腻程度上是否有不同?我在深圳看到的越南黄花梨花纹理明显比海南黄花梨大,纹理也要粗一些,同样的家具,海南黄花梨比越南黄花梨贵6--10倍。
深圳 郭先生

  郭先生:
  您好!谢谢您对我们的评价,并提出有建设性意见,非常之好!目前中国古典和新仿明清式家具,从消费和市场上评估,已步入比较成熟阶段。很多有品味的消费者的目光已转移到追求新仿古典家具,特别是明清时期:高仿有品味的紫檀、黄花梨、红酸枝等家具,已成为有识之士们收藏的对象。今年,五月下旬,中国传统家具专业委员会成立,顺应新的形势发展,人们生活的需求,也将对在全国各省市家具商、古典家具制造商引导整个行业的健康发展起到重要的帮助。我作为传统家具专业委员会一员,有责任在继承宏扬中华民族传统家具优秀文化上多做贡献。通过兴隆家具的艺术品位和网站作为一个平台,互相沟通、对话,让广大人民对中国传统家具红木文化艺术精华多一个了解过程,从而提高人们对家具艺术方面审美观和对各种红木的鉴别能力,会起到引导性作用。关于古典家具及木材鉴定,这个建议很好,增强消费者们的信心,是很有必要的。另对厂家、家具商起到约束作用。若消费者有需要咨询方面问题,方便时,我们可提供无偿鉴定服务。关于海南黄花梨和越南黄花梨之分,我个人认为:海南黄花梨和越南黄花梨之间木质、纹理、香味一样。所不同的是越南黄花梨密度比较松散,香味淡一些。海南黄花梨密度高、油质多,香味浓,显得非常细腻。如果单纯从纹路和香味检验是行不通的。所谓黄花梨鬼脸纹比较多,是因为木材口径比较细小,一般粗大木材,鬼脸纹比较少之原因。最重要的鉴定方法是:它们之间密度和细腻程度。不怕不懂货,最怕货比货,两种不同地方的黄花梨家具放在一起比较起来会有明显不同的感觉。另海南黄花梨与越南黄花梨区分,由于不同地区、不同气候和不同土壤生长,造成木材间的不同差距。海南黄花梨木一般生长在高山阳光充足的地方,甚至是生长在石缝中间,造成弯曲木材较多,很难有长料及口径大的木材,一般都在7厘米到25厘米口径之间的木材比较普遍,若能超过38厘米口径的木材已是非常稀有和珍贵了。越南黄花梨生长在密林中水份充足和土地肥沃的地方,所以能出长料及口径比较大的木材,造就纹理比较松散之原因。目前海南黄花梨与越南黄花梨家具之间差价,那是由市场上供应量、需求量而定了。再次非常感谢您的建议和咨询,欢迎方便时浏览我们的网站,多多提导!谢谢!

 

  主题:  在这个网站泡了很久,从伍总的留言回答中学了很多东西,在此多谢了!请问各位大侠们:目前越南黄花梨的树种是否也快灭绝了?新的越南黄花梨和老的越南黄花梨在价格上有什么区别?另外,越南黄花梨和海南黄花梨最大的区别是什么?如果伍总能够写一篇黄花梨的鉴别文章,放到收藏鉴要的栏目里面去就太好了,最好是图文并茂的方式。另外如何区分花梨木和黄花梨呢?本人刚入道,问题很浅显,望大家多多指教!
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上海 小秦

 

  伍先生:
  您好!非常感谢您浏览兴隆网站,并提出很有意义的问题。目前在中国,传统性古董家具和现代新仿明清式红木家具,特别是名贵的檀香紫檀、海南黄花梨、越南黄花梨家具,已成为有识之士、高消费者群体和明清家爱好者关心、注目的对象。兴隆网站的建立,也作为一个平台,为了让大家更充分了解海南黄花梨与越南黄花梨,黄花梨与花梨木材区分之常识,在线反馈和客人留言对话之中,也提到一些有关这方面问题,可从中加深沟通、认识和理解。关于越南黄花梨木材方面,目前从越南口岸仍能有一些木材进入,由于需求比以前大大增加,供货来源有时一下子接应不上,造成紧张情况经常出现,现有机会从越南进口名贵黄花梨木材回来,用以制作的明清式家具,是我们的福气,应好好珍惜它和利用它。关于海南黄花梨和越南黄花梨木材之分,没有相当丰富经验很难判断准确。从购料过程之中,有个别商家在验货时踩了地雷,中了,将越南黄花梨当海南黄花梨购进来,所以蒙受到了很大的损失,造成有些人以假充真的现象时有发生,为什么会造成这种情况呢?其实海南黄花梨和越南黄花梨木质之间纹理和香味基本一样,最大区别从密度细腻和色泽的角度去分析,海南黄花梨木材密度高,纹理非常细腻和色泽带沉,香味带浓。越南黄花梨纹理比较松散,针鼻眼多一些,色泽轻浮,香味淡一些。对于没有什么经验的消费者,很难分辨出越南与海南黄花梨木材之间差距原因。目前在市场上很多人在选购明清家具时,定位把握不明确。把木材放在第一位,我认为不太妥当,如果造型不优美,再名贵木材生产出来的家具也没有任何艺术性、欣赏性、收藏价值,您说是吗?关于黄花梨与花梨之分,花梨木纹粗,松散,针鼻眼多而深,没有香味,和黄花梨细腻程度有明显不同之处。欢迎您光临我们网站,有需要咨询问题,通过对话,达到互相了解。谢谢!

  主题:伍老板,今天差不多用了一天的时间来看完这个站点,在对明式家具的了解上,收获颇多。您在此行业道行颇深,建议是不是抽空写些具有导购指南的文章,这样方便于客人购买家具,另外也是对您思想的一个整理。
商壁泉 敬呈


  伍先生:
  您好!非常感谢您在百忙之中关注兴隆网站,对您提出的建议深表赞赏!很高兴能通过网络结识到您这位知音。目前明清家具、新仿红木古典家具,已成为新一代有识之士追求的对象,为家居装饰配套起到了很重要的作用。但很多人对红木各种木材认识不够,特别是对家具追求审美眼光和判断能力存在很大差异。在购高档家具时,有的从木材名贵角度考虑,有的从工艺方面来衡量,对家具整体造型优美角度欠缺审美判断能力。我个人认为,一件家具好与否,从型、艺、材三点来分析,造型是非常关键的。造型应该是购藏家具首选第一感觉和标准。如果一件造型不美的家具,再好的工艺和材质所做出来的也不会令人心动、欣赏与收藏。我们看造型优美家具时,越看越有味道,百看不厌才是好家具。所以对每一位有品味、有经济实力和对明清家具爱好人士来说,自己既能买到高品位,又能购买到自己喜欢、称心如意的家具。但需要自己平时多看、多比较,从中对自己审美眼光会有所提高。我会尽量腾出时间来为所有消费者、朋友们坦诚地将自己对明清式家具审美眼光、角度、观点、看法与大家共同交流、沟通,加以提高。谢谢

 

  主题: 伍老板:阁下的坦诚实在是令人钦佩,我明天就将地址传真与你。从你那里我学到了不少知识,红木真是博大精深,希望你以后能多多指教。谢谢!我还想问个问题:听说老挝酸枝木用肉眼就可以看见金星,对吗?一般好品相的家具第一眼看起来就觉得顺眼。有时他会掺一点白皮,通常白皮的地方会做油漆,手艺好的话内行人也看不出来,但是有些时候白皮做漆时颜色会不一样,用细号的砂纸打一下就会露出本质这种说法正确与否?

 

  伍先生:
  您好!谢谢您的评价。老过酸枝料木质好、细嫩、密度高,从木纹针鼻眼上,没有看到金星现象。檀香紫檀(印度小叶紫檀)其中一种使用过或已在山上砍下来经过一、二百年风化的老料,在制作家具后,从表面木纹上会经常看到有这类金星出现,平常人们会称此类紫檀叫金星紫檀,可以说在紫檀料中,最上等木材之一,不过此类紫檀空心多,所谓十檀九空,要千年以上方可成才,故非常稀少和珍贵。看一件家具好与差之间的区别,品相是审美观第一感觉,型、艺、材这三点标准是检验一件家具能不能上档次的尺码,缺一不可。上档次艺术家具的作品,不可能掺杂白皮混在一起制作家具,但不排除一些小厂,为达到赚取利润、减低成本的角度出发,而采用这种行为。对于有品位、有审美眼光、有经济基础的消费者应不要贪小便宜而购买这类家具,此类掺杂白皮的家具一经砂纸打磨,会原型毕露出来。所以在购买时一定要很小心检验,以免上当。谢
谢!

  

    主题: 伍先生您好,有幸再次向您请教明清家具工艺方面的知识。
据您的清式紫檀云龙纹宝座介绍中提到刀刀有序、雕工精细之词,在下观赏古典明清家具图片时亦看到古董家具上的雕刻技法相当自然流畅、简洁生动、圆润淋漓,体现了相当高的技艺水平。现今之高仿之家具,能够做出这样味道和意趣的雕刻水平者稀少。请教伍先生,在木工雕刻上是否有章法可依、抑或是作坊工人随自己的经验体会和技艺去仿做?现在的木工雕刻技艺与古时的差别在什么地方?以上问题缘于在下听闻,紫砂壶的雕刻有三刀法,玉器雕刻有汉八刀等,就是尚未了解木工雕刻之依循章法,特向先生请教。还有就是,现今采用了电工工具加工后虽然精细的犹如照片,之所谓刀工斧痕却无从追寻,我们应该怎样欣赏和判断雕工之高低优劣?还望先生指教。谢谢!

 

   伍先生:
   您好!从留言之中,可以看出您对明清式家具研究学问水平之高,能够从网站认识您,通过沟通、交流,达到互相了解,共同提高对明清式家具艺术鉴赏能力。关于明清式家具雕刻技术方面,也是一门很高的学问,我们怎样从一件雕刻家具作品中,鉴别它的水平高与低?要看它是否雕刻得生动、传神。艺术无止境,我觉得一件重雕刻家具艺术作品,首先,从构思设计画意题材,非常重要,从放图开始,如云龙纹图案,里面云朵纹大小,龙纹大小,要有主、有次,恰当地安排;如山水人物纹图案,画意之中清晰,在局部和上部适当留有空间,才能显示最佳图案效果。其次,老板审美眼光与对技术工人管理水平要求也是非常关健的,拿雕云龙纹宝座图案来说,有的浅浮雕云朵纹、有二、三层次深漥云朵纹浮雕,雕刻深浅和工艺水平,直接影响整体家具艺术效果。前者,平淡、普通雕法,立体性不强;后者,费工费时,立体感强。有了好的题材,也要好的匠师来配合,作为老板,要熟悉掌握工厂每一位匠师的特长技术,加以充分利用,方能制作出雕刻精湛、造型优美的作品。谈到目前有些现代红木家具和一些工厂为追求产值,从赚钱角度出发,利用电动工具代替雕刻来出家具和用传统手工进行操作存在很大差别,是根本不能比的,不怕不懂货,最怕货比货,我们只要从好的工艺水平作品和低级工艺水平家具之间比较,从中就可以找到答案,非常感谢您的留言。谢谢!

 

  主题:伍先生,您好! 我对明式家具非常感兴趣,对我国的传统家具喜爱至极,觉得现在的家具缺乏内涵,经不起推敲,因此坚持选了这个话题.想请问你们公司一般用什么方式出图的,以便日后向您请教,您能否建议我应该看些什么书以做明式家具的研究.

 

  伍先生:张同学, 您好!要想做好每一件事,我觉得投入和爱好是很重要的,经验是来原于平时的认真研究、摸索、多看、多比较,从中不断提高。要想把明清家具设计得更好、更出色,是要靠多看实物和有关资料,从看实物和资料图片之中,要研究透每一件家具年份、特征、风格、内涵和出处,鉴别每一件家具品位、档次,眼力和审美是最关键一环。家具设计和研究,可参考先人留给我们很多传统工艺文化上宝贵财富,借鉴和发挥,在某种古代建筑工艺图谱和古画局部上面找到灵感,通过自己想象力,构思、创意设计出具有千变万化的造型优美的明清式家具。从您说现在家具缺乏内涵、经不起推敲,我本人也有同感,一件家具艺术,从型、艺、材三标准尺码来检验,缺一不行,现在市场上出售很多家具,原白身上腊工艺,对消费者来说也不是一件好事,造就一些厂家省工、省成本,更谈不上艺术和有韵味。我觉得有部分家具不需化妆,都可以保持天生丽质和有韵味,但很多家具不化妆非常难看,这类家具是为实用性家具,谈不上有艺术性,所以家具都需要化妆,要分清化淡妆还是化浓妆。化浓妆,太过份造作,那就掩盖原来木材质感,这些做法不妥。化淡妆,既保持原汁原味,充分体现出一件家具的韵味和艺术。目前,有些厂家,缺乏以上所说对传统家具文化理解、认知、审美观方面问题,从判断一件家具造型美与不美,坏在哪里,很多人根本分析不出来,没有很好地把握分寸,所以我觉得家具设计,是一门很高的学问,美是最重要的。型、艺、材三点要互相配合、统一才能产生一件很高的艺术作品,不然的话,再好的工艺水平、再名贵的木材,若造型不美,只能是一件实用性家具,谈不上有艺术性、欣赏性、收藏价值的传世之作。关于设计方面,一般以放大样为主,从放图实样上面,能从中判断整件家具品相高与低,所以说,这种判断力是来自平时积累在头脑中丰富的审美眼光和经验。艺术是无止境的,只要我们平时肯用心学习和钻研,不断进取,会在设计方面大有作为,做得更加出色,您说是吗?再次欢迎您浏览兴隆网站,保持联系、沟通。谢谢!

 

  主题:伍先生好,承蒙先生孜孜教诲,弟颇感受益良多,新的一年,弟祝愿兴隆家具生意,先生及家人身体健康,万事如意。弟曾认真观赏先生之出品家具,深被其气势、神韵、细节、用料、、、所感动,对比年前在市面上浏览之行货,真是感慨良多,今之乘复古、怀旧之风气,高仿明清家具日渐为大家接受和热捧,此本为热爱明清家具同仁之好事,然弟之观察,却大有劣币驱逐良币趋势。举目可及,形散神离、货不对板有之,偷工减料、粗制滥造有之、不循章法、尺度、胡编乱造者有之、、、、、、人们耳渝目染久之,竟使世人以为此是明清家具之艺术,不过就此而耳,是故最终反倒是劣币充斥,良币沉没先生穷毕生之精力,对明清家具的发展做出了很大的贡献,弟虽至今未曾拥有先生的作品,但观摩、欣赏、学习,仍深感愉悦,先生之出品,可为艺术品视之,除树立明清家具之清源,亦是品牌与信誉之典范,更是收藏和传世之精品,兴隆品牌的树立,为吾等同好向往,希望新的一年,在先生带领下的企业团队,不断进步,精彩纷呈,明清家具品牌兴隆之际,即是劣币的退出之时!

 

伍先生:您好!同样祝福您与您的家人万事如意,身体健康,合家平安。由于这几天往深圳、北京出差,没能及时回复,请谅!从您留言之中,表达您对目前古典家具行业复兴,家具艺术方面看法和评估,使自己感触很深,最近几年,大陆古典家具和现代新仿古典家具市场渐趋成熟,已成为新一代富裕起来的人们、有识知士们、明清家具爱好者所追捧的对象,造就千百家红木古典家具制造商相继出现,加速了对短缺、名贵木材资源的消耗,工艺水平参差不齐。由于很多消费者初入行,对古典家具艺术的审美水平有限,给一些厂家、经销商钻了空子,生产和经营低档次、低价格、没有品位的家具,对市场造成一定冲击。当有时看到用名贵木材所生产没有品位的家具时,感到非常可惜,太心痛了,但我们从来不受这些不良因素的影响,坚持慢功出精品,走高尖端艺术家具为主,创意和改良设计与众不同的艺术家具作品,我相信,只有艺术品高家具,才能经受市场考验。在新的一年里面,我们会更加努力,用心研究,在创意和改良设计方面多下功夫,为继承和发扬中国传统家具艺术文化尽自己的一份微薄之力。谢谢!

  主题:质疑:中央四台第中国古典家具制作超人比赛”……
  老僧: 昨天晚上看了中央电视台的中国古典家具制作超人比赛,其中一项是由木匠师傅蒙上眼睛,从十多款明清家具中用手摸出真正的老家具,其中有一位师傅居然全摸对了。我有些搞不懂,如果这些木匠师傅闭上眼睛用手都可以摸出来家具的真假,那么国内的鉴定专家意义在哪里呢?

伍老板早期从收购旧家具到现在的高仿家具,应该是国内红木家具鉴定方面的一流高手,昨天也是中央电视台邀请的评委之一。在真假的鉴定上应该有充分的经验,是否可以大致给我们讲一讲,闭上眼睛用手摸家具主要是依据什么来判断真假的?谢谢!

长发飘飘、风度翩翩啊 !

  老僧兄:

  你好!关于中央电视台举办的中国古典家具制作超人比赛中,将木匠师傅蒙上眼睛,用手摸的方法来鉴定真假,大致是依据以下经验:

  1:真正的明清家具在家具的椅腿部位因受地表湿气侵蚀,所以往往有腐烂风化的痕迹,而新制家具则没有此特点。因此,我们可以看到在那个年轻的师傅用手摸的过程中比较侧重于这一点。

  2:在家具座位底板的反面,同样由于岁月的洗炼与磨砺,往往会有一层风化的附着物,手感较粗糙。在对古旧家具的修复时为保持原来的韵味,做到修旧如旧,这些东西也是不会去动它的。而新制的家具则往往表面做得比较光滑,这一点用手来摸也是易于分辨的。对于古旧家具的辨识,如果一个木工师傅有了较多的修复与接触经验,真假的辨识相对来说还是比较容易掌握的。这其中,更多的是凭借典型的特征与工艺特点来判断。但是对于一个真正意义上的专家来说,仅仅停留在辨别上还是不够的。还需要:知其然,知其所以然。要通晓明清家具的造型特点、艺术特征、同时期各区域不同的风格、对具体时期的朝代等等,更要知晓明清家具艺术产生的特定背景以及与当时时代的文化联系,以及明清家具艺术对于现代艺术的启迪等等,对于这些问题的研究与追寻也就是研究本身的意义。这次在下有幸被邀请担任该次活动的评委,从内心来说还很高兴的,高兴的原因是明清家具传统文化魅力正被越来越多的媒体与人群所重视,也预示着我们中国传统文化的复兴。希望以后大家多多交流!
祝好!

  主题:伍先生!您好!我本人对红木家具一直都很关注!
  伍先生!您好!我本人对红木家具一直都很关注!我对你们公司的家具都很留意,请问伍先生:为什么有些黄花梨.紫檀的家具会有爆裂的现象呢?盼回复,非常感谢!

  李小姐:
  您好!非常感谢你对兴隆网站和我们家具的关注。从网上留言之中提到有些黄花梨和紫檀的家具会有爆裂的现象,其中之原因:1、木材烘干方面时间不够,家具做好后会同样出现问题;2、南北之间气候的差别,若从南方生产家具往北方调,有些处理不好的话产生收缩、爆裂,就算北方本地办厂,干燥度不够的话也产生收缩和爆裂。另从北方生产已处理干燥的家具运往南方,膨胀现象时有发生,古典家具一般以上腊为主,热胀冷缩是正常现象。除非像很多制造现代红木家具,采用油漆多次到发亮,用漆盖掉木材本身木眼,与空气中的水份隔离掺不进去,会减少以上所说的收缩现象。但仿古家具不一样,为追求原汁原味的古朴之味道,难免有些出现收缩爆裂之问题。综合以上种种问题,兴隆家具在北京开办的展场两年多来,在今年已从工厂调几位师傅上京进驻,专门负责处理维修任务,使每一件新仿古典家具工艺水平更加到位、完美!有些东北三省客人来兴隆总部台山订货,制作完成后,为谨慎起见,先发往兴隆北京展场放置一个月后,若无问题再交给客户。由于我们在北京家具有维修,服务处理到位,深受广大消费者认同,方便时请前往兴隆家具北京展场参观和选购。再次欢迎您浏览兴隆的网站。谢谢!

  红木玩家
  我的几个朋友家里也买了几件。我看到有的摆得好看,有的不好看。基本经验是家庭装修不用太复杂,别把家里装修的像是宾馆,尤其是别像二星级宾馆。家里的装修以简洁为主,空间上大面积的留白,然后摆上一件条案或者一对圈椅,墙上放上名家水墨字画,家里的那种格调禅意就出来了。

  清风
  我去年买了一件明式的长条矮柜,放在客厅当作电视柜用。放了一段时间觉得很难看,后来看到等离子的超薄型电视很漂亮,就新买了一台,结果配合起来就很好了。我买明式家具在家里配合有几个小经验:

   1:买的时候最好先对自己的各个房间有充分了解,有具体尺寸的平面图最好。这样在挑家具的时候基本可以知道摆放的效果。

   2:明式家具放在家里,对家庭整体的布置感觉上要尽可能的精简,不要将家里乱七八糟的东西摆一大堆,东西太多了就将明式家具的韵味弄得没有了。明式家具既是一件家具同时也要把它看成一件艺术品。如果摆放的时候再配合灯光等效果就更漂亮。

   3:买明式家具来布置房间,在搭配的思路上要突破常规的条条框框。例如我的一个朋友买了一件海南黄花梨的方米柜,在米柜上放上一块玻璃当作茶几,结果朋友们看了都赞不绝口,既古典也有创意。还有一些想不起来了……大家有好的经验不妨多交流。

  伍先生答:
  明清家具摆设是一门很高的学问,我非常赞同红木玩家的观点,我们如何将居家装饰得非常协调和有文化氛围档次呢?首先:在装修时以简洁为主,墙壁、地板颜色采用白和浅米黄。配套古家具时,若喜欢简洁的明式家具或清式风格的家具,应注意配套,如某个小区陈设应以同一年份同一地区风格的古典家具为佳,在配套方面如条桌、天香几面上置放些花瓶、奇石和工艺品,空白墙壁上挂上名人字画、对联、窗花等等,既能充分显得有文化艺术氛围、又能显得漂亮和大方。---伍炳亮

 

  主题:古典家具的神韵工艺


  伍老师:
  您好!学生有几个关于古典家具设计的问题很想请教你。做为一个古典红木家具的爱好者和消费者,现在随着社会的发展,人们对古典高雅文化的认可,古典红木家具市场越来越大,我看过很多不同地方的家具作品,说个人的真实感受而言,确实让我心动的很少,并且很多只重材质,不重本身的文化内涵,只是商品,不是作品,简称大路货吧,所以很多形不像,更不要说是要神韵透现了,做出来的东西东歪西扭,呆板迟钝,看上去已经很不舒服;也不注重内在传统的木工科学的拼接工艺,生接硬套,并且有的还偷工减料,人为造色以次充好,感觉跟高雅古典的文化韵味相去甚远,对于热爱古典红木家具的人们,真的是一个打击。

   与之相比,老师的作品常常使我看了非常舒服,家具内在的独有神韵是随着时间的流逝中慢慢感受。这一点是最让我心动的。所以我想请教您,一件家具作品的从设计到完成,从选材开料到最后制作完成,从图纸设计到型制的把握上,您是怎样非常严谨的去把型,艺,材三者的一个完美的结合呢,就是型美,艺精,材佳,结构合理,最后是成为精品,作为广大的爱好者,也是非常渴望了解的。我觉得兴隆家具完全有能力和实力在当前的古典红木市场中作为一个标榜示范的品牌,通过优美精巧的外型工艺折射出高雅深邃的古典文化精粹,我想,这也是所有热爱兴隆作品人士的期盼。希望老师在百忙中多多教诲我们更多有关的知识和经验,谢谢!
  广州--小黎

  天涯浪子
  本人深有同感,并且非常希望能有机会得到伍老师的当面指点.

  小黎、天涯浪子:
  二位好!因近期出差于北京、大连多日未有时间上网,因此迟至今日才回复,敬请海涵!

仔细看了小黎的留言,您提到的关于”“”“三方面的问题很有代表性,对以上三方面的研究与探讨,也深为热爱古典家具的朋友们所关注。在我二十多年的从业过程中,对于”“”“的认识也经历了直接制作经验的积累、对明清经典作品的研读、对文化内涵与理念的思考、进行自我感悟的理论整理这样一个循序渐进的过程。随着认识的渐进,深感中华民族传统文化的精深博大。现初谈一些点滴领悟以求与大家共同交流。

   在”“”“这个方面中,我觉得对的把握是最难的。因为对的掌握不是简单地通过的积累可以达到的,它需要对明清古典家具的外在造型法则与内在文化内涵予以深入的认识与理解。例如为什么明式家具简洁的造型中却蕴含了使人百读不厌的特质?在明式家具的型制中哪一些属于审美装饰性的构成?而哪些又是结合了力学原理的实用性构成?等等这些,只有对明清家具的有了心领神会的领悟,那么才有可能在制作中接近或再现其中的韵味。在外在的层面展示的是器物的形状,在内在层面中是纯粹艺术形式的构成。

   对认识,我觉得的最佳方式就是合理有序的呈现的魅力。没有的辅佐就会流于空洞与粗劣,而再好的若没有高雅的的支撑也会沦为繁缛与恶俗。

  是形而下的载体。但是上佳的材质以及绚丽的木质纹理如果和卓越的”“相结合,那么获得感受无疑是形而上的妙不可言。可惜这样的家具不可多得,而每当我在市场上见到有些上佳的材质被粗制滥造的制作成了低劣的大路货,总是倍感心痛。

   在我创新设计明清式家具的过程中,在上面往往是反复推敲,慎之又慎。往往根据脑海中潜在的家具影像,分析其具体的特征;结合以往从明清精华家具、古代建筑、商周时期青铜器纹饰、古代名人字画、旧家具残件等等中获得的感受,找到灵感来试图构思创新、改良设计出与众不同的独特作品。在头脑中的认识逐渐清晰后,就开始进行家具的绘图制样,这一步非常重要,一件家具造型是否协调合理,面方横木条尺寸粗细比例,作品选款的定位以及从其年份上、风格上以及雕刻题材分布是否合理等等都需要考虑周详。有了好的设计蓝图后就开始选料,在材料的运用中对材质的纹理、板材的大小、木材的匹配等都需要仔细斟酌,珍惜每一颗名贵木材以使其得到最好的运用。选料后就要发挥每位能工巧匠们的技艺,对蓝图进行构建制作了。

   在对家具进行购藏时,我们应该依据不同的需要来确定不同的产品,在购藏时找到一个正确概念和定位。中国传统家具中,有分广作”“苏作”“京作,以上三种分类依据不同的风格与定位,其中宫廷风格的家具和普通民间风格家具在制作工艺与选材用料上都会有很大差异。另外在市场上红木家具中依据档次也大致可以分为为:大路货家具、实用性家具、高品位艺术性家具。这其中的差异也是天壤之别。我们通过平时多看、多学习、多研究;在不同新仿古典家具企业千百款家具之中品评、鉴赏,在比较之中提高自己敏锐的审美眼光,相信大家能寻找着自己真正喜爱的作品。

  以上粗略的谈了自己的一些看法,有谬误之处还请大家交流指正。本网站建立后,非常高兴和大家有了一个共同交流沟通的平台,时时感到通过与大家的探讨,对古典家具、新仿古典家具有了更新角度、更加全面的思考。伍氏兴隆二十多年的发展过程,所仿制、创新和改良设计的作品,能得广大爱好者认同和喜欢是我最为珍视的荣誉,因此我们将在以后的发展中继续严格把握”“”“三方面高标准要求,不计较付出多少工时、多少材料使制作出来的每件家具力图能达到形神兼备的艺术效果,以期将中国传统家具的精湛艺术文化予以传承与发展。谢谢!

  主题:关于四面平艺术形式的问题
  请教:四面平的形式为何很少见,这种艺术形式,在明家具中有何位置?我喜爱这种极简的艺术表达,有这种形式的椅子吗? 蹋呢?床呢?......

  红木玩家?
呵呵,我也喜欢四面平的造型,可惜这种造型的东西市场上确实看到的不多。我在北京兴隆的门市看到过四面平的条案,做得很到位,确实是简洁漂亮。我觉得越是简单的造型越难做好,如果比例上出一点点问题就不看入目了。如果结构比例漂亮、木材上等、做工一流,那就珍贵了。

  小邢:
  您好!因为这两天帖子比较多,且台山也来了很多客人需要接待,因此在繁忙中没有及时整理思绪回复。另外,对于提及家具艺术形式方面问题的探讨,也是我的兴趣所在,因此涉及此类的主题帖子,我常常喜欢谨慎思考,反复权衡度量,因为此类话题的讨论,也是自己学术观点的印证,因此我回复迟缓了一些,万望海涵!

   明式家具中,四面平的造型形式,也是我深为喜欢的。据我看过的资料而言,这种形式常常出现在明代早期与中期之间。我觉得四面平的造型形式是明式家具型制简约、质朴自然风格的一个典型代表。在四面平形式的简洁造型中,家具线条的抽象构成、家具功用上的实用性、整体力学结构上的构架这几点都得到了极为巧妙的平衡。

   红木玩家提到的:“……我觉得越是简单的造型越难做好,如果比例上出一点点问题就不看入目了我对此看法也是颇为赞同,对于明式家具的认识,决不能将简洁当作简单,越是简洁的造型越需要包含有丰富的内涵。因此,对制作的要求也就越高。

   此种造型之家具,因形式上的简约。因此往往应证了曲高和寡的现象,真正心领神会喜欢的人并不太多,所以市场上自然也不容易见到此类家具了。 正因为对此造型的特别关注与喜爱,所以在我从业二十多年中陆续的将我见到的这种型制家具予以了高防制作,典型的有天香几、条桌、画案等等数十件,其中很多都颇为自珍,私藏于艺术馆中。较少出售。真诚的欢迎您闲暇之时,前来台山共同赏玩交流。相信大家的共同话题会比较多。
  谢谢!

  主题:谢谢伍先生详细的解答?
  谢谢伍先生详细的解答,感觉在这里能够向国内顶尖的家具设计、制作高手学习,实在是幸甚。在下目前仍有疑问向先生请教,先生对紫檀有着独特的喜好和见解,我也曾细读周默先生对紫檀研究的文章《明清家具的材质研究-紫檀》,他的观点明确认为檀香紫檀是产于印度迈索尔邦的檀香紫檀,但是,在其文章中提到对紫檀分类的方法中有一种颜色为紫黄色的紫檀,其描述为:紫黄,此种紫檀产于印度与缅甸,一般径级较大,少有空洞,比重接近1,从外表看与一般紫檀没有什么区别,但从端面看紫色圈与黄色圈相连,色差明显。锯成板材后,浅黄色明显。这种紫檀木被木材商称为大叶紫檀(此处不是指卢氏黑黄檀),其价格仅为前三种紫檀木的一半或三分之一。以上观点使在下十分疑惑,既然出产于印度的紫檀为正宗,那何来产于印度与缅甸?这种木材应该是正宗的紫檀还是其它树种?市场上是否真有这样的东西?据说在木材市场真的有类似的东西在销售,使我们爱好者深为惶恐和彷徨!先生作为具有丰富实践经验和理论水平的顶尖高手,对紫檀有着深刻的理解和认识,就以上问题特向先生请教,望先生为在下解惑!万分感谢!

  您好!
  从留言中提到周默先生对紫檀研究的文章《明清家具的材质研究紫檀》,内容观点真实地反映出来,本人也很认同之分析。我觉得印度产的紫檀分为二种:一种称为檀香紫檀,在檀香紫檀之中,又分为二类,一类是老料,这类木材生长时间比较长,超千年以上,大多数木材中间原有白芯,经过生长时间长之原因或砍下来置放时间较长,外表显得深紫黑色,里面芯白的地方全部烂掉,变成所谓的十檀九空由来,此类木材质感密度高,金星和牛毛纹较多,但出材率很低,在做家具时,有时很难避免地要用拼补办法来处理在不显眼的地方。其次是新料,这类是指在山上刚砍下来几十年或几年的料,此类檀香紫檀根据推测,生长时间没有前面所说的那么长时间,空心地方比较少一些,外表显紫红色,有些木材里面还保留一些白芯,可能因为生长时间短,没有烂掉形成空洞之原因。提到印度大叶紫檀(并非指卢氏黑黄檀),清代宫廷家具比如隔屏和屏风,在3米到3.5米高的紫檀屏风两侧柱,几乎都采用此类大叶紫檀,其它用小叶紫檀(檀香紫檀)来制作,因檀香紫檀甚少有超过八寸口径的大料,有二米长以上的檀香紫檀是非常难得和珍贵了。大叶紫檀不同之处是较长和口径较大,一般在二十到三十厘米口径之间,有些还能达到五十口径,此类材外表显紫黑色较少,紫红黄色较多,从锯开料来分析,越接近木材芯中,由外表紫黑入一些转紫红、红黄,芯中转白之现象,一般在制用家具时,外表到二皮材质最佳,芯中显白色的地方木材根本不可能使用,以上是自己在二十六年古典家具行业经历之中,积累的一些经验、体会和分析,仅供参考。谢谢

  北京朋友:
  伍先生的这篇文章解开了我心中对这种大叶紫檀的疑惑。那么请教伍先生,这种大叶紫檀与老料紫檀在做成家具后基本特征如何分辨?是否可以买这种紫檀家具?是否是今后老紫檀的替代品,就像越黄替代海黄的趋势?您家的紫檀和越黄家具我都喜欢,单从保值的角度上看,您觉得这两种材料稀有程度及产地来源供货情况上看,今后升值相对幅度哪个大?不好意思问了这么多问题,谢谢伍先生。

  北京朋友:
  您好!上章的回复是策划部邓先生转载了200512月回复给樟木笼的文章。大叶紫檀(并非指卢氏黑黄檀),第一、坚实密度不高;第二、纹路松散;第三、色泽方面,除表皮呈紫深红色,深入中间由紫红、黄、白色。生产好家具若不经过处理,原色的话非常难看,根本不能和小叶紫檀攀比的。越黄不一样虽不及海南黄花梨沉稳、文雅可爱但很多越黄纹路非常艳丽漂亮。早几年越南黄花梨被一些人谈的一文不值,把它贬低,也可以说误导了消费者。为什么我从有越南黄花梨进入大陆,一直以来看好和喜欢它,来源于自己的实践经验。1)原因是明清两代在民间收集出来的黄花梨大部分家具,从纹理上密度上分析是越南黄花梨材料制作的(除海南例外)。本网上有关文章回复都有比较详细分析。2)越南黄花梨木材取大料容易,能够按照自己的构思设计生产出大器家具的作品。如大翘头案、大画案、大柜等全部使用独板制作。通过设计到位的款式,加上有上等漂亮纹路的越南黄花梨和工艺上配合。所出来的作品,足可令人们动心和喜欢。海南黄花梨虽比越南黄花梨优胜一筹,但有时板拼接太多和不是同一木拼接的,未必是一件完美好的作品。我个人认为木料再名贵是有价的,但是艺术是无价的。相信只有品位高艺术家具才能经受得起市场的考验和生命力。不管从实用、收藏、投资性角度,其升值潜力会很大。谈到小叶紫檀方面,近一两月已开始逐步上升。主要是供货渠道被卡住,没有从印度进来紫檀料有两、三个月了。其次和越南、海黄相比,远远被抛在后面之原因。当人们意识到这一点,追赶落后的时候、加速它上升空间之原因。越南黄花梨自去年同一时期至现在涨幅之大,在今年五月份上升速度才稳定下来。现还是居高不下,没有回调下来。其原因之一:近来大料、板料大大减少。原因之二:越南与海南黄花梨从价格相距的存在8-10倍差价空间。原因之三:由于越南与海南黄花梨差距之大因素,加上人们渐对越黄价值观认知,加速对越南黄花梨家具追求。特别高品位、大器家具的作品,甚受追捧。从以上种种因素,从收藏和投资角度,小叶紫檀、越南黄花梨两者并存在着比较大升值空间。但要以个高品位艺术家具为首选目标。谢谢!

  北京朋友:
  非常感谢伍先生百忙之中的回帖。陆续用了2天时间全部看完贵网站的内容,虽说我没有买过兴隆的家具,但先生为人品德、文笔、经验等确实让我忠心佩服。望伍先生今后多赐教。

  北京朋友:
  您好!谢谢您的肯定与支持,对于明清家具我也是兴致所至,在论坛上能与诸位兄台促膝相谈也是工作繁忙之余的一大快事。在交流探讨的过程中,我也时感获益良多。希望有机会能与您多多交流,欢迎闲暇之时来台山一叙。

祝中秋佳节快乐!

  ---伍炳亮

  伍先生:
  你好!最近我发现好像相同规格产品海南黄花梨比越南黄花梨要轻,不知对不对,请指点。谢谢!

  广州仔:
  你好!关于你留言之中提到海南黄花梨比越南黄花梨要轻的问题,我认为对此做准确的判断首先要勘察海南黄花梨家具所使用的木材产自海南什么地方。海南白沙、八所、尖峰岭的黄花梨偏深红黄色,油质细密程度高、纹理缜密而比重稍大。海口一带黄花梨多数生长在密林及土地肥沃的地方之中,能出直长料,此类偏浅黄色,份量稍轻一些。在明清时期海南有些庙宇及房子采用此类黄花梨做中柱、房樑等等,拿这些拆房料生产制作出来的家具比带深红黄色的海南、越南黄花梨同一样规格的家具稍为轻一些。你能提出此类问题,应该也是收藏高手。欢迎以后多多交流!

  ---伍炳亮

  主题:请教伍先生兴隆家具的几点细节?
  拜读先生大作,有几点不明,还请先生指点一二,不胜感激,一是兴隆如何处理桌案表面的伸缩缝?二是发现先生作品选中紫檀水龙纹十六抽台桌面好像有两个抹头?不知先生用意如何?三是先生的云龙顶箱柜腿脚是正方料吗?不知道是正方料好还是长方料好,在下都见过,感觉是长方料好看些,毕竟侧面没正面那么宽,不过又感觉是否有减料嫌疑,为长方料,可减小门板所需尺寸,方料的材级也是小了一些。四是先生认为福建仙游雕刻手法和广东有何不同?在下在欣赏先生作品中的云朵和仙游多有不同的

  IBM
  您好!谢谢您对兴隆网站的关注。您所关心的问题回复如下:

  1:关于家具桌面伸缩缝的处理问题,制作最后工序处理时,视乎家具发往的具体地区而定。因为各地区空气湿度不同,因此在烘干处理中也会根据地区的差异采用相应合理的烘干检验方式。我们发货前若发现家具中还存在伸缩缝的问题会及时交由木工维修。

   2:作品选中紫檀水龙纹十六抽枱由于台面宽度较大,从设计台面时考虑到防止以后如遇到伸缩现象发生时也便于拆装维修,因此在结构上予以了改进,加设了多重内框活桌面。

   3:提到云龙顶箱柜腿脚用料尺寸安排方面,这些涉及到整体家具构思设计。脚料门条横条大小尺寸是否合理安排,对整体家具造型美不美有着直接影响。顶箱柜脚料,正与侧面宽度应有一个合理比例,才显得协调合理。

   4:云朵深浅可以看到所雕出来工艺水平高低,有些浮雕云朵只有一层、两层,看不出有立体感,若云朵有三层深度浮雕的话,立体感就会很强,但要付出双倍以上人工了。
谢谢!--伍炳亮

  人海佛尘
  伍总:

  您好!我在北京曾多次去过您的店铺,深圳的门面也逛过好几次。家里也有了您的几件家具作品来收藏欣赏。现在有空的时候就会上网来翻翻这里的帖子,学习了不少东西。因为以前也做过古董这一个行业,所以在北京圈子里面朋友较多。大家闲聊时也当然会说说红木家具圈子里面的事情。近期常从个别行家的言论中听到对一些知名品牌产品质量的批评,批评的内容就是:并不是全部的榫卯结构,不能实现全拆装,或者做工打磨粗糙、接口填木灰打胶水、越黄家具还使用零碎料拼补等等。因为这位行家自己也在做家具,所以自然是有些偏激。作为我们圈内人自己会去辨别高低,但是对于消费者来说就往往会打击他们的消费信心。

   从北京和深圳展场来看,觉得您对于产品的展示安排还不是很合理,例如灯光有些暗,产品摆得有些凌乱。产品宣传册和网站上对于产品工艺介绍都不多。建议在这方面多下些功夫,另外还特别建议做几件可以全拆装的家具放在展场说明自己的榫卯结构实力水平,在网络上最好也有具体的说明。认认真真的将自己的实例展示出来,相信消费者就会一目了然了。还有上午看到有人提到您的家具最好有署名或者商标,我觉得也很好。一是可以让消费者放心,二来也可以防止小厂家具冒名顶替。
  以上是我的一点建议,有唐突的地方请见谅。

  人海佛尘:
  您好!昨天从外地出差回来深圳,从电脑看到您给我反馈回来的信息使我觉得非常开心,难得有像您和众多网友、朋友们给予伍氏兴隆评估和合理的建议,让我们能时常保持清醒头脑,面对和克服自己不足的地方,不断提高对仿古家具的制作水平。

   谈到明清家具榫卯结构,是每一家仿古家具企业包括伍氏兴隆在内,在聘请木匠时都要考核每一位木工,有没有这方面的专业水平。同时在对每一件家具放大样设计时,都要将不同类家具采取不同榫卯结构标明,好让木匠在制作时按图操作而成。早七、八年,我们通过香港一位知名藏家为英国伦敦博物馆、美国波士顿博物馆、香港理工大学,分别提供本公司制作明式家具榫卯结构标本一套,(每套包含二十多样不同结构)给他们展示、研究、授课之用。平时在制作仿古家具时,我们非常注重每件品相造型、选款定位。技术把关方面,都对每一位木匠培训提出非常严格的要求,一定要按照明式家具的科学榫卯结构制作。不允许偷工,一旦发现,除警告之外,甚至开除出厂。在这榫卯结构方面除有些小件家具如:椅、小桌、小柜等在科学榫卯结构基础上,有些采用辅助胶,主要加固它的牢固作用。大件家具如:棚架大床、罗汉床、大案等,这些全部活动榫卯拆装,不允许有一点辅助胶。关于高仿家具处理都要经过几道工序方能完成;第一、将制作好家具置放在半露天地方,经受多个春秋时间风化使家具外表产生一层皮壳、包浆,难免有些在重新修理时没有达到原来制作精密水准。但这些很有古朴韵味、形神兼备的家具会令对明清家具有研究,爱好者们心动和喜欢,甚至痴迷,满足他们对追求明清式家具古朴之味道,期盼和情结。

   谈到有个别同行对品牌企业工艺上提出的批评,这也是好事,能监督我们检讨自己不足的地方,脚踏实地不断提高设计制作仿古家具工艺水平,但有些无中生有的言语,我相信大家都很清楚是什么一回事。正如红木玩家在2楼说得非常透彻,在这里我也不用多说了,以后让出版伍炳亮作品珍赏一书里面的作品代替说话吧!

   关于提出在作品著名和商标刻在家具上,这也是一个很好建议。我们目前除了在比较独特作品刻上伍炳亮监制印章上,其它以后也要考虑一个比较简易可行办法刻上商标,我觉得一个企业的发展,诚信非常重要。从早两年开始,伍氏兴隆所售出的家具。已给消费者的颁发收藏家证书,在收藏证书后面最后栏目注明作品所用主要材料和辅助材料来源产地和作品设计,鉴制、签名。这种行为能给收藏家、消费者对伍氏兴隆的作品产生信任感起到非常重要的作用。对兴隆家具真诚的建议,非常谢谢人海佛尘、红木玩家、小黎、江南布衣和各位网友、朋友们,提出宝贵意见。我们不会辜负大家的期望,以设计和制作更好的艺术作品回报给社会,并与大家与共同分享。谢谢!——伍炳亮

  主题:我爱海黄
  自从笔者以前在深圳艺展中心看到一款伍氏兴隆海黄圈椅之后,就再也抹不掉我对海南黄花梨(降香黄檀)的痴爱,我喜欢它的色泽,喜欢它的纹理,也喜欢它的降香味道,更喜欢海黄的稀缺性和由它制作而成的仿古家具。

  古时候人们都相信地方天圆之说,在世界建筑史上占有一席之地的中国古建筑则表现得一览无遗:天坛祈年殿是圆的,外围是方的;紫禁城太和殿上半部是流线形瓦顶,下半部是长方形殿堂,反映在古典珍贵红木家具(凳椅类)上就是座位的上方采取流线形设计,下方采取方形设计.经典有圈椅、四出头官帽椅、宝座等。明清时期的这些独创家具,是研究中国古代家具的稀有实物标本,所以显得非常珍贵。

  应该说如黄花梨圈椅、四出头官帽椅之类,表面没有装饰,只承载着设计者创新的外观结构及工艺,或是当时社会风貌的一些抽象反映。黄花梨宝座等虽有装饰,但由于黄花梨的纹理而影响了木雕艺术的视觉效果。也许就是黄花梨家具的唯一缺陷吧。

  笔者认为:用老料或现代的好的(色泽靓、纹理好、油性重、没用人工干燥等)海南黄花梨制作的家具价格应与明清时期的比肩。首先,谁也说不了谁是这款家具的首创者,只能说明制作时间的先后。其次,制作工艺及装饰水准都没有失传。还有,现在的海黄应该比明清时期(多用越黄及大料制作)的好,只是少有大料而已。比较龙顺成,伍氏兴隆,嘉德拍卖行三款黄花梨四出头官帽椅,就是佐证。制作黄花梨四出头官帽椅,我认为前两家是品牌厂家。在深圳艺展中心看到的那款伍氏兴隆海黄圈椅,色泽如田黄石色,四脚及椅圈的纹理几乎左右对称;背板上的纹理尤如一幅山水图画,座板也是由两块同段的材料拼成。

   说实话,我最喜欢的是如伍氏兴隆图片上的那款海南黄花梨宝座:既有方形的稳重,又有流线纹饰的舒畅;既有高贵成熟的田黄石色, 又有记载着历史的木雕艺术。

  我爱海黄------一种承载着国人心灵的树种;我喜欢伍氏兴隆------为我们制作了传世的艺术品;我尊敬伍炳亮先生------一位面善的艺术家、设计师和董事长。
  (如有不才之处,敬请各位多多指教)

  欧先生:
  您好!您在文中对黄花梨家具以及与中国传统文化的渊源论序非常独到而精辟,在下也深有同感。黄花梨(海南、越南)木材制作仿古家具,以其精美简约的造型,美仑美奂的色泽纹理、淡然沉郁的香味以及清新朴实的天然丽质足可令无数明清家具爱好者为之痴迷于沉醉。

   昨日还有一大快事说出来与大家分享,我将近期重金购下的一枝800市斤大越南黄花梨方材去锯木场开料。当开出来的板材显示出独到魅力的纹理时,令我相当开心。因为这样的纹理色泽在我所见过的越南黄花梨大长料之中,其纹理材质之美可谓万中无一。我觉得,对美和艺术方面,每个人都有着同样的向往和追求。虽然有时未必能够拥有,但能够一睹为快、饱饱眼福,也会给自己心灵上带来慰藉与满足。

   在27年的从业经历中,我对黄花梨木材的明清家具之爱好程度,非但未熟视无睹反而日久弥深。尤其是近年来对黄花梨古典家具之研究、揣摩、制作的兴趣较以前更加执着与疯狂。随着研究的深入对古代精品有了更多的认识与理解,理解越深对其艺术形式与潜藏的文化内涵也更为叹服。

   近来由于对黄花梨木材更加珍贵难得以及自己对黄花梨的喜爱渐深,感觉务必在设计制作上需要更加认真,珍惜着来之不易的名贵(海南、越南)黄花梨。我期望更大程度的展现黄花梨本身的材质之美,因此已有的制作工艺也作了一些改进,意图使每一件家具既能体现形制的优美又能展现材质纹理色泽的美感。我觉得好的作品必需要有好的材料配合,才能从使设计上的与自然的达到统一。故而在家具制作的配料中,我更加精心权衡不同板材间的颜色协调搭配,充分利用好每一根木材,每一道黄花梨漂亮的纹理。将设计和制作水平发挥得更好,以期制作出韵味独到的艺术作品,回报明清仿古家具爱好者以及朋友们的关注与勉励之情。

   做企业总是难免俗务缠身,夜深人静之时每每翻开网页,通过网络与朋友们共同交流沟通。品评和欣赏每一件黄花梨家具精典作品时,深感无限充实与快慰。再次谢谢欧先生的关注与勉励,希望以后多多交流!
  ----伍炳亮

  yhlljj
  请问伍总
:
  越南香枝和海黄都属于香枝木属,那他们的价值只是由于海黄稀少吗?海黄木质坚硬,还可以保存百年,但香枝(越南)木质较软,保存起来会不会腐烂
?
  请问贵公司主打什么材质产品,香枝-海黄-紫檀-我知道北京元亨利主打海黄。请问你们?

  您好!看了你的留言,因近几日俗事纷杂,今日才偶得闲暇静心回复,敬请海涵!
  海南和越南黄花梨按照国家近年颁布的红木标准定为香枝木类。不管名称如何更改,两地所产的黄花梨这一俗称已在人们心中根深蒂固,越黄和海黄都深受人们的喜欢与追捧。

   今年上半年,在北京观塘别墅区召开了由阅莆斋和收藏家杂志社共同举办的首届中国明清家具艺术研讨会。在本次会上,也涉及到了海南黄花梨与越南黄花梨的一些研究探讨话题。京城大玩家王铁成先生在发言时谈到了他自己的观点“……明清黄花梨家具所用材质,没有海南与越南黄花梨之分……对此话我亦深有同感。在明清时期家具中,材质上本来就存在海黄与越黄并存的情况,对于一件经典的明清艺术家具来说,其自身艺术形式与文化内涵上的意义已经足以昭示其非凡的价值,至于材质上的差异已经退居其次了。因此,我认为在明清家具的研究中,应更多着眼与明清家具艺术型制与文化内涵的研究,对于家具的艺术价值应予以足够的重视。

   对于购藏爱好者来说,品评一件老家具可以参照以下几点:第一看造型是否协调优美;第二看年份是否到明或清代时期;第三看出处和工艺水平是否独特而稀有的经典之作还是普通大路货。新仿古典家具适用于以此标准来检验其价值。目前海南黄花梨的千金难求已是既定的事实,我们如何能利用稀少名贵的海南黄花梨木材,制作成一等的作品。设计选款定位非常重要,”“”“能到位的话,会是一件非常名贵的收藏品。不然的话就算用名贵海南黄花梨制作的家具也会因粗糙失格的造型而影响实际的价值。海黄与越黄都是带有较多油质感的坚韧材质,在使用和传世方面应无问题,不会腐烂。对此,我们可从遗传下来的明代黄花梨家具中找到答案。

   关于我们的产品定位问题,伍氏兴隆二十多年来所制作的家具主要定位于高端用户群。从早期制作明清高仿家具供应海外市场,到近年来对国内市场的大力拓展,都是以高端材质、高端产品为主体。例如紫檀、黄花梨(海南、越南)、老酸枝等。与业内其它公司稍有不同的是,因为早期业务主要为国内外多家知名品牌店供货,因此产品类型阵线较多,明式、清式、越黄、海黄、紫檀皆有数百款产品,因此难以确定在具体销售中主体经营材质的归类。

   在伍氏兴隆家具二十多年的发展过程中,长期实践经验的积累使我们对明清家具艺术有了更为深入的理解与领悟。经历了对明清时期最经典之作研究揣摩---高仿制作;理解明清家具艺术精华---按照自己构思来自灵感创新设计和改良设计的过程。在中华民族日益发展壮大的今天,越来越多的有识之士也将眼光更多地投向了我们的明清传统家具艺术,因此我们的产品也得到了收藏家以及消费者的认同与支持。我感觉到随着时间推移,大多数对明清家具爱好的人们,审美眼光逐步在提高。作为仿古家具企业,只有从设计制作工艺上水平与时俱进、不断提高才能经受市场考验和具有持久的发展前景。
  --- 伍炳亮

  zhm009
  什么是中国式家居?家居装饰怎样才是中国式的?是明清式家具的堆砌吗?还是花窗下的点缀?现在,中国走得快啊,中国文化已经被国人重新审视,中国家具文化也慢慢走到前台,一时间,海南黄花梨竞如洛阳纸贵,不知是好是坏。这个问题,想与大家伙聊聊,不知诸位是否有兴趣?

  伍炳亮 :
  很有意思的话题。中国家具文化,包括许多传统的手工艺文化,中式家具摆设布局,统称中华文化,已慢慢潜移默化的进入了很多寻常的百姓之家,中华文化也正牵起一股热潮,以其独有的魅力,吸引着越来越多的人们。这是非常值得我们每个中国人骄傲的可喜之事。我们知道经济中,股票市场中有泡沫一词,那么,在现今正日渐兴盛的家具文化热潮中,会不会也有泡沫的成分呢,是什么原因推动着它呢,是内在的客观规律,还是社会文明发展的进步,还是经济强劲的发展动力,还是觉得物以稀为贵的观念,还是一种风尚,是什么呢,也很想请教大家,听听大家的理解和感受。

  樟木笼 :
  那天看电视讲解中国儒家文化,其中的教授观点认为,西方近代文明自文艺复兴至今已经500年,现在到了发展的顶端,步入下坡,其论据为,对物质的追求和科技的进步,虽然引领世界进入到工业化时代,但至今无法解决战争、贫困、污染、空虚、贫困差距等等社会问题,中国的传统文化及其儒家思想现在又被重视和重提,因为人们发现其提倡的宗旨和理论隐藏有大智慧.....

   古典家具的复兴和热潮,不是谁在倡导、推动,从南到北、从东到西,似乎有点不约而同,究竟是源于自发的冲动、喜爱、还是出于保值的目的、亦或者是环境的熏陶感染,无法一一枚举,但国人有以物寄情的传统和审美习惯却是不争的事实,这份寄托起码来自于对传统的认同和回归,弟以为这是基础。

   当我们厌倦了这20多年后的变幻无常、精神颓丧、信仰缺失的生活后,物质上的满足并没有带给我们精神上的富裕,逐渐醒悟到只有民族的才是世界的,传统文化并不是没落守旧的代名词,反而在工业化时代的今天,更加彰显出活力,固而国学又被重提,儒家思想又焕发出新的生命力......玩壶品茗、民清家具等具有典型传统文化炫示意味的逐渐流行,也是有着深刻的文化含义和背景……

  伍炳亮 :
  随着中国经济持续发展社会稳定,人民生活水平不断提高,人们消费意识也随着社会文明进步的步伐在改变,家居陈设、配套由原来八十年代初,流行的夹板家具、布艺家具,八十年代中期,现代红木家具、欧式家具成为新贵一族的追求目标,近十年来新仿古典家具市场的兴起和消费已成为主流,逐步为世人所认识和喜爱,从有些用名贵材料制作的品高艺术家具,真正体现历史悠久中国传统家具艺术与文化的精髓,领悟中国匠人精湛技术、聪明才智,让国人引以为荣和骄傲,深受对明清家具有研究、收藏家、爱好人士们喜爱和追求,使宫廷风格家具步入到民间,为家居陈设、环境配套,提高文化氛围档次,起到了很重要的作用。

   古典家具艺术与文化,博大精深,是一门非常高的学问。我们追求名贵的紫檀、海南\越南黄花梨木材所制作的家具同时,更要注重家具本身是否造型优美、工艺精湛。谈到稀有海南黄花梨木材方面,我觉得再名贵木材是有价的,若将它设计制作成品高的艺术家具,不单纯有实用性、艺术性,而且从投资收藏角度升值空间会很大。不然的话,低劣的家具既没有真正体现原有名贵材质价值观,更谈不上有投资、收藏的价值。

  伍先生:
  您好!常常去您北京的店铺逛逛,也和朋友一起精心挑选了几件家具,摆在家里赏心悦目,非常漂亮。最近我们朋友一起聊天,谈到黄花梨材料的后期打磨和处理问题,我们发现市场上很多家的黄花梨材料做的家具,色差比较大,而且色彩过于生硬和鲜艳,显得缺乏沉稳的味道。贵店面中的黄花梨在色差上看起来往往很协调,而且色彩也更显的没有火气,比较沉稳。请问,色彩协调的原因是因为选料的时候你们进行了更多的选择还是后期处理上有独到的手法?另外,色彩火气的消退,是经过后期作旧处理的吗?如果没有经过处理过的材料,多放几年是不是颜色也会稳定下来?
请教了,谢谢!

  红木玩家:
  您好!非常感谢您对我们家具的认同和喜欢!关于您提到在家具材质中的色差等问题,我们在家具的制作中也非常重视。

   黄花梨家具的选材非常重要,黄花梨因不同地域、气候以及不同土壤生长环境,因此存在着纹理与颜色上的差异,我们在家具的选料过程中就着重于对板材纹理与色泽的搭配,最佳的搭配甚至可以达到一木一器的效果。

   另外,关于市场上有些其它厂家的家具存在色彩过于生硬和鲜艳,显得缺乏沉稳的味道这样的现象,这其中主要涉及到了家具后期的工艺处理水平。能否将一件家具的韵味体现出来,对漆工、批灰、细磨、上漆、打蜡等工序都有较高的要求,我们长期致力于这方面的实践和探索,也积累了一些独到的经验。高仿的家具要经过特殊的工艺以及自然风化处理,将原来越南黄花梨松散的纹理变得更加紧密,同时去掉表皮鲜艳和带有火气的感觉,以求展现沉稳和古朴的味道,这种工艺处理程序过程需耗用大量的时间和人工去完成,也会直接增加家具的制作成本,对于一些急功近利的小厂家来说,更关心的是怎样在最短的时间卖出产品来获取利润,因此工序处理的不到位也是主要的原因。谈到没有经过处理材料家具方面,若存放和使用几年内相信不会有太大的色泽淡化转变,短期内产生皮壳也比较难。

   另外,明清式家具是否可以成功展现特有的韵味,也关系到仿古家具企业对传统家具文化、艺术形式与内涵的理解。是以短期收回成本迅速盈利为目的,还是追求高品位的艺术家具?这和经营者的思路、市场定位也有关系。我觉得一件仿古家具从制作到完成,若对每一道环节做不到严谨细致,不以制作作品的心态去完成家具,那么做出来的只是一件普通的仿古工艺家具而已。工艺与艺术是不同的一个等级,艺术性的家具,我个人觉得可以将以前我提到的”“”“作为一个评判的基本标准。第一这涉及选款、定位、整体造型设计,雕刻纹饰分布。第二在有好的设计大师所构思设计家具前提下,更需要配备技艺高超、能工巧匠们去制作完成。第三材质是否名贵,这些根据自己需求而定。当以上三者都达到相互辉映的程度了,那么最重要的才会产生。  

   二十多年来,由于自己对明清家具艺术的情有独钟,平时看到经典的明清时期老家具,总是期望能够一一拥有,细细欣赏研究,但是实际的情况与理想总是有距离的,所以只能自己去精心设计、高仿制作一些经典的明清式家具来满足自己对古旧家具的欲盼和情结。随着近几年古典家具、仿古家具市场蓬勃发展和收藏热兴起,人们逐渐对中国传统家具文化的关注,在认识的众多顾客朋友之中,很多都有很高的品味和审美眼光,也只有古朴韵味的仿古家具才能令他们心动和喜欢,所以我们制作的家具风格也是这群朋友和我之间交流互动的结果。谢谢!
  ---伍炳亮


 
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